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文化精神与传统文化断裂,影视作品与优秀传统

2019-11-19 03:39栏目:历史人物
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在建设社会主义文化强国、不断增强文化软实力的今天,影视作品与传统文化的结合越来越紧密。一方面,优秀传统文化是影视作品成长的沃土;另一方面,影视作品作为优秀传统文化的重要传播载体,其影响力日益凸显。可以说,影视作品与优秀传统文化相互促进、相得益彰。

摘要:近两年,文化类综艺节目繁荣兴盛,成为电视综艺类节目发展的新主流形态。以综艺为外壳、以民族优秀传统文化为内核是文化类节目的具象表现。本文从三个向度解析文化类节目的具体形态:一是建构“明星 传统文化”节目新模式;二是有机融合节目的科普性、娱乐性和艺术性;三是唤醒大众对民族文化的认知、保护和传承。

●在网络文化熏陶中成长起来的青年群体,是魔幻题材创作的最大推动者,其寻求新异的接受心理和审美趣味牵动着资本涌入的热情和方向.

阅读提要:

影视作品;深度融合;传统文化

从全球范围的电视综艺节目市场来看,综艺节目是大众消费明星的一种普遍性、快节奏的方式。一直以来,综艺节目也是我国电视节目中最受观众追捧、点击量最多、盈利最丰厚的类型。然而,从国外引进的真人秀节目、歌唱节目、选秀节目等综艺节目在我国呈疯狂蔓延增长趋势,发展至今出现了诸如娱乐性过甚和同质化严重等问题,受众对此类综艺节目已经产生审美疲劳,娱乐综艺节目面临市场疲软的困境。近两年,娱乐综艺艰难地探索着新的边界以求突破困境时,影视领域涌现了《国家宝藏》《朗读者》等一批包裹着新形态且制作精良的文化类综艺节目,它们受到追捧并被推至制高点,成为电视综艺类节目发展的新主流形态。作为新主流形态的综艺节目,文化类节目最大的特色是“综艺为外壳,文化为内核”,创造一种融文化与综艺于一体的全新表达方式。

魔幻;题材;文化根基;魔幻题材;文艺

●在网络文化熏陶中成长起来的青年群体,是魔幻题材创作的最大推动者,其寻求新异的接受心理和审美趣味牵动着资本涌入的热情和方向

在建设社会主义文化强国、不断增强文化软实力的今天,影视作品与传统文化的结合越来越紧密。一方面,优秀传统文化是影视作品成长的沃土;另一方面,影视作品作为优秀传统文化的重要传播载体,其影响力日益凸显。可以说,影视作品与优秀传统文化相互促进、相得益彰。

一、建构“明星 传统文化”节目新模式

●在网络文化熏陶中成长起来的青年群体,是魔幻题材创作的最大推动者,其寻求新异的接受心理和审美趣味牵动着资本涌入的热情和方向

●魔幻题材创作存在几个误区:重营造场景奇观,轻营构故事;简单因袭西方文化观念体系,文化精神与传统文化断裂;艺术形象干瘪苍白,与我们的民族审美经验、审美期待相距甚远

发掘多种表现形式

明星效应是指企业经营的每一种产品全部追求市场的最大效用,即需求数量的最大化,以此为目标,提升自身的品牌形象,邀请当红明星出席或代言自家产品,以此获取公众的支持与喜爱,从而塑造良好的企业形象。粉丝经济,指建立在粉丝和被关注者之间的一种经营性创收商业模式,被关注者包括明星偶像等。不可否认,电视节目邀请明星参加是吸引大众的一种惯用手法,明星效应和粉丝经济的双重效果叠加,着实能提升电视节目的吸引力和市场效益。

●魔幻题材创作存在几个误区:重营造场景奇观,轻营构故事;简单因袭西方文化观念体系,文化精神与传统文化断裂;艺术形象干瘪苍白,与我们的民族审美经验、审美期待相距甚远

●“中国性”的艺术化表达,需要在深刻把握艺术规律的基础上,以完整的故事呈现我们关于爱与善、道德与正义等价值命题的思考,传递主流价值观,给予观众以审美滋养和价值引领

优秀传统文化在影视作品中有多种表现形式。在上海大学上海电影学院教授林少雄看来,首先,体现在视觉符号层面。如影片《红高粱》中的腰鼓、《十面埋伏》中的水袖舞;其次,体现在文化景观层面。如安徽徽州的建筑,北京的故宫、胡同等;第三,体现在深层精神层面。如通过影像所表现出来的中国文化所独有的观念、情感等,这些都是对中国优秀传统文化精神的影像思考和呈现。

考虑到受众的需求和节目吸引力,文化类综艺节目应以综艺为外壳,具体表现为邀请一线或者当红明星、有影响力的明星参与节目,使其成为文化传播主体的重要成员。

●“中国性”的艺术化表达,需要在深刻把握艺术规律的基础上,以完整的故事呈现我们关于爱与善、道德与正义等价值命题的思考,传递主流价值观,给予观众以审美滋养和价值引领

魔幻(包括玄幻、奇幻)题材影视作品是当前热门影视剧版图上的重要单元。仅以“西游”题材为母本,就有《大话西游》《情癫大圣》《西游记之大闹天宫》《西游降魔篇》《西游记之大圣归来》《西游记之三打白骨精》等电影,虽然质量参差,部分作品争议较大,但其中亦不乏优秀之作。

北京师范大学文化创新与传播研究院副教授杨越明谈到,影视作品的内核是故事,讲故事的核心是人。我国优秀传统文化基因在人的层面上,最通俗的表述就是仁义礼智信。当下,如何在影视作品人物塑造、故事编创层面融入“五常之道”本身就是很好的命题,当代题材的影视作品也可以体现优秀传统文化基因。

节目选择明星必须深谋远虑,综合思量其形象、亲和力、影响力、受欢迎程度等要素。最重要的是,要让明星真正融入到节目要传播的传统文化中,塑造明星版的文化偶像,巧妙赋予明星光荣的职责,通过文化偶像向大众诠释传统文化,激活文化内涵,带给观众关于传统文化的深刻的认知理解,观众也更能接受。

魔幻题材影视作品是当前热门影视剧版图上的重要单元。仅以“西游”题材为母本,就有《大话西游》《情癫大圣》《西游记之大闹天宫》《西游降魔篇》《西游记之大圣归来》《西游记之三打白骨精》等电影,虽然质量参差,部分作品争议较大,但其中亦不乏优秀之作。

时代机遇是创作的土壤

创造性活化优秀传统文化

例如《国家宝藏》精心挑选的主持人张国立,他是国家一级演员,公众形象良好,深受大众喜爱,其个人形象符合节目的文化定位。他对文物的历史故事、艺术价值、制作工艺等都下足了功夫,能够张弛有度地掌控舞台。并且巧用幽默语言调动全场气氛,拉近与受众的心理距离,对《国家宝藏》的成功有增益效果。

时代机遇是创作的土壤

伴随着文化资源与技术应用的发掘,当前国产魔幻题材影视剧创作迎来时代机遇。就创作素材而言,一方面,传统文化的觉醒为魔幻题材影视创作提供了丰饶资源,像《山海经》《搜神记》《封神演义》《聊斋志异》等神话志怪类文艺作品,本身就具有改编为魔幻影视作品的巨大潜质,无怪乎越来越多的创作者将目光瞄向丰富的中国神话传说、神魔小说等文化资源,力求从中汲取创作灵感和素材。另一方面,随着网络文学作为影视改编富矿的价值被“一夜间发现”,动辄上千万点击量的网络魔幻和玄幻类文学作品,亦为国产魔幻题材影视创作提供着源源不断的IP资源。与此同时,数码技术的发展日新月异,尤其是3D技术的影视剧运用,遮片绘画、CG渲染技术、运动控制技术的采用,增强了魔幻奇观的展现,能够为观众创造出更加逼真的视听体验。

融合了优秀传统文化的影视作品如何打动观众尤其是青年观众,关键一点是我们的故事是否能够承载中国老百姓对中国文化的集体记忆与理解。当前,国内一些影视作品对优秀传统文化的表达还存在一些不足。杨越明告诉记者,有的影视作品生搬硬套历史故事,机械堆砌传统文化符号,没有体现出优秀传统文化的精髓,未根据时代的欣赏能力和观看心理进行创新,观众在观看时会出现脱节或理解困难,脱离了公众共同的期待。因此,影视作品与优秀传统文化融合的关键在于符合当代观众的价值判断与审美心理的创造性转化。

邀请明星主持文化类综艺节目固然可以增加节目的曝光度,但这只是短期效应,文化类综艺节目的可持续生命力重在文化内涵。“文化符号是一个民族或地域中最具代表的事物、人物等,经历时间洗涤之后自然沉淀下来的精华,是在长远历史发展过程中铭记下来的一种集体契约。”①究其本质,文化符号是一种能够储存、承载、转达文化信息和内涵的媒介,符号包含语言、图像、文字等。文化符号具有形态性和表意性的特点,两个特点之间的关联由人类文化的各自存在决定。

伴随着文化资源与技术应用的发掘,当前国产魔幻题材影视剧创作迎来时代机遇。就创作素材而言,一方面,传统文化的觉醒为魔幻题材影视创作提供了丰饶资源,像《山海经》《搜神记》《封神演义》《聊斋志异》等神话志怪类文艺作品,本身就具有改编为魔幻影视作品的巨大潜质,无怪乎越来越多的创作者将目光瞄向丰富的中国神话传说、神魔小说等文化资源,力求从中汲取创作灵感和素材。另一方面,随着网络文学作为影视改编富矿的价值被“一夜间发现”,动辄上千万点击量的网络魔幻和玄幻类文学作品,亦为国产魔幻题材影视创作提供着源源不断的IP资源。与此同时,数码技术的发展日新月异,尤其是3D技术的影视剧运用,遮片绘画、CG渲染技术、运动控制技术的采用,增强了魔幻奇观的展现,能够为观众创造出更加逼真的视听体验。

在网络文化熏陶中成长起来的青年群体,是魔幻题材创作的最大推动者,其寻求新异的接受心理和审美趣味牵动着资本涌入的热情和方向。在今年暑期档,就有《封神传奇》《九州天空城》《幻城》《诛仙青云志》等一批以青年群体为主要受众的大IP魔幻、玄幻题材影视作品扎堆荧屏和银幕,可谓一时风头无两。

林少雄认为,与国外相比,目前我国的影视产业还处于起步阶段,但发展形势很好,而且拥有世界上最大的电影市场,总体来讲处于迎头赶上的态势。在当前的发展中我们需要注意的问题有:一方面,我国的年轻影视作品导演迫切需要加强从前期策划到编剧、拍摄制作,再到营销等制作环节的训练和经验;另一方面,影视作品导演更应该思考怎样用影像语言来叙述或表达传统文化,而不是线性思维的文学叙事方式。另外,影视作品是随着技术发展而发展的艺术形式,影视作品和技术的结合应当更加紧密,为优秀传统文化的表达提供更加丰富、更具吸引力的表达方式。

文化符号应该是文化类综艺节目的制作基点,节目名称、节目LOGO、舞台布景等均以节目呈现的文化符号为设计基础。选取何种文化符号以及如何去形塑贴近受众的中华民族优秀文化则是文化类综艺节目的关键点。

在网络文化熏陶中成长起来的青年群体,是魔幻题材创作的最大推动者,其寻求新异的接受心理和审美趣味牵动着资本涌入的热情和方向。在今年暑期档,就有《封神传奇》《九州天空城》《幻城》《诛仙青云志》等一批以青年群体为主要受众的大IP魔幻、玄幻题材影视作品扎堆荧屏和银幕,可谓一时风头无两。

魔幻题材影视创作存在误区

追求最优美的视觉语言

《国家宝藏》的核心文化符号是文物,古文物代表着中国古代博大精深的文化底蕴、多元特色的人文风貌和精湛的制作工艺。《千里江山图》刻画的是大宋的多娇江山,传达了人与自然和谐共存的关系,这与古人历来崇尚的“天人合一”“道法自然”如出一辙;越王勾践剑是春秋时期青铜技艺的代表;唐葡萄花鸟纹银香囊彰显了唐朝的盛世繁华。节目名称“国家宝藏”的LOGO设计具有独特的符号意义。比如“藏”字里的“臣”字用鼎的形态图表示,一条盘桓的俊龙象征着草字头,“鼎”通常被赋予“尊贵”“显赫”“盛大”之意,龙则是中华民族的图腾,象征着“高贵”“尊荣”“权势”,华夏儿女都是龙的传人。

魔幻题材影视创作存在误区

这些魔幻作品在为观众呈现“视觉盛宴”时,也引发众人吐槽。国产魔幻题材影视创作深受西方魔幻作品的影响,但在模仿学习借鉴西方经验的过程中也存在一些创作误区。一是重营造场景奇观而轻营构故事。大制作、大场面,一直是西方魔幻题材影视作品给受众留下的主要印象之一,也是其为我们提供的重要的工业化生产样本。一些制作者视此为圭臬,将魔幻、奇幻的场景营造视为作品的核心竞争力,不惜斥巨资投入特效、服装、场景的打造,而对讲好故事却缺乏热情,致使作品场面华丽、特效炫酷而故事内容羸弱难支。所谓故事为王、特效为器,无论营造什么样的场景,核心目的都是为讲好故事服务。《魔戒》等西方魔幻作品能赢得大批中外观众,一个重要前提就在于以电影的方式完整地讲述了一个吸引人的故事。而我们的一些国产魔幻影视作品,特效与剧情各行其是,看似场面热闹,实则如一幅幅浮夸画面的堆砌。此前的《无极》《通天帝国》,近期的《九州天空城》《幻城》《诛仙青云志》《封神传奇》等,都有此通病。如《九州天空城》场景宏大,但与剧情和人物并无多大关联,空显冰冷和僵硬;《诛仙青云志》的仙幻场景画面繁复,但缺乏质感和内涵的特效画面给人以豪奢的违和感,很难让观众在内心构建出场景与思想主题间的必然关联。

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